“只剩下钢琴陪我谈了一天”，初听这句，我以为tan这个音，用的是弹钢琴的“弹”字。而杰伦用的却是谈恋爱的这个“谈”字，正是这个“谈”，以拟人的修辞渲染失落寂寞，奠定了整首歌的基调。
睡着的大提琴，安静的就像已经失去的她，我们逝去的感情，终究成了一段旧旧的旧文。
你会不会舍不得，你会不会难过。我想大概不会了，因为你身边早已有了另一个他。
在分析周杰伦写给陈小春的《我爱的人》时候，我就说过，一个人是得有多贱，才会祝自己爱的人幸福。一个人是得有多无奈，才不得不停止对她的喜欢。
因为，我怎么舍得，那些所谓的幸福，不是我给你。所以，是要有多痛，才能唱出那句，“希望他是真的比我还要爱你”。
最后一句，“我会学着放弃你，是因为我太爱你”，单看文字可能乏善可陈，可是设想换成文山的文艺与精致，在此情绪层层递进，到最后爆发出来的节点上，这样的文字式就可能难以被共情。
如果换其他歌手来唱这样的词，你甚至会觉得很“俗”，但“俗”这个字竟天然的和杰伦绝缘，这就是他周氏唱法的魅力所在。
杰伦自己填的词，直白且纯真，不关注押韵和遣词造句，反而意外地更容易让人感动，或许这就是所谓的大巧不工。配合他专属的唱腔，直抒胸臆内心的伤感。因为，这是他自己的故事，用自己的文字习惯来表达，才最能展现自己的内心世界。
同样，和上一篇《枫》一样。歌词部分，向舾来重点谈一谈。我想说的是，杰伦的作词水准真的是被低估了。
还记得《星晴》中他用轻巧的几个数量词，就把数星星的画面和情绪，描绘地那样饱满，把恋爱描绘得不落俗套；
还记得《黑色幽默》中，他把失恋比作一场考试，连续祭出“考倒”“拆穿”“败给”三个表意极度准确的意会之词，颇有西方现代文学意识流之风；
还记得在《世界末日》里，他用“天灰灰会不会让我忘了你是谁”四个同音字的叠加来表达苦痛的层层叠叠；
还记得在《半岛铁盒》里，他甚至写出“放在糖果旁的是我很想回忆的甜”这样的金句，以至于11年后，方文山“依葫芦画瓢”的那句“糖果罐里好多颜色，微笑却不甜了”也相形见绌了。
彼时的周杰伦，真的是才华横溢，我们不得不感叹才气这东西是融会贯通在方方面面的，即使连他并不擅长的作词，都维持在很高的水准。周氏煽情，真的是吊打“疼痛文学”时代诸如“仰望四十五度角的天空”，“春风十里不如你”不知所云之流。
“从前从前有个人爱你很久，但偏偏，风渐渐，把距离吹得好远。”不就是郭敬明在《夏至未至》中那句，“我们太年轻，以致都不知道以后的时光，竟然那么长，长得足够让我忘记你，足够让我重新喜欢一个人，就像当初喜欢你那样”，你更喜欢哪一种表达呢？
《安静》一直被奉为周杰伦的经典情歌，作为第二张专辑里的压轴情歌，周杰伦肯定是有自己的想法的。《范特西》作为一张天马行空的专辑，打破了当时人们对音乐的认知局限，唯独有这首《安静》比较符合主流审美。
周杰伦正是用这首歌告诉众人，你们要的那种音乐，我要写很容易。而我要的那种音乐，你们今天或许不喜欢，但迟早会喜欢。
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