憋疯了的年轻人，
刚刚过去的这个五月，年轻人多了一种新的问候方式：“抢到五月天的票了吗？”
五月底，五月天在北京鸟巢体育场连唱六天，满打满算也就36万场门票，可光是在票务平台上点亮“想看”按钮的人数就超过了100万。5月9日开售当天，几秒内门票就被洗劫一空。
上一次五月天来鸟巢开演唱会还是2019年。2023年的这场演唱会，让歌迷压抑许久的情绪终于在此刻迎来了一个爆发的出口。
十几年前，90后还是学生党，用MP3随身听，扎堆QQ音乐播放器，在课间哼唱几句“我和我最后的倔强”。如今他们都踏上职场，有了自己的小金库，抱着把同辈“卷”死的态度拼命提前做准备：有人喊上周围的亲朋好友一起帮自己抢票；有人为了求得一张门票，愿意为外地来北京看演唱会的五迷朋友免费提供食宿，只要卖给自己一张连坐票；还有人开始求助玄学，在各个粉丝群里编辑发疯文学：“票来票来，票从四面八方来！”
但即便准备再充分，能实际观看演唱会的人毕竟是少数，抢不到票的人可怎么办？
在朋友圈一片抢不到票的哀嚎声中，不甘心的歌迷甚至迅速组织起“鸟巢观光团”。这一周的鸟巢体育场外，无数年轻人充满默契在场外大合唱《突然好想你》，成为了演唱会的一道风景。
五月天演唱会刮起的风暴奏响了今年以来演出市场的“最强音”。
要知道，3月的夏日入侵企画、5月的草莓音乐节，伴随着每一场live表演，都是一场抢票风暴。
涌入音乐现场的年轻人发现，自己只是想在线下演唱会蹦一场酣畅淋漓的迪，向被偷走的青春致一个敬。他们提前整合好下半年的演出信息，排好了一张严格的“军训式打卡演出时间表”，等待着亲临下一场演出，感受现场的魅力。
面对这场抢票盛况，从来不听live现场的人可能会一脸懵逼，不就是线下大型KTV吗？自己在家听高品质CD音乐蹦迪不也一样吗？
沉迷打卡live现场的人则会郑重反驳，听现场，享受到的即时反馈是完全不一样的震撼，而同一首歌，歌手在10年前出道时的表演，和10年后的表达可能完全不同。疫情期间，不少歌手开起了“线上演唱会” ，粉丝蹲守音乐人的直播，只为了获得同等的“现场感”。
在国内，高潮同样来自五月天。2020年5月31日，五月天线上演唱会直播“突然好想见到你”，阿信面对着空无一人的观众席唱起了《我不愿让你一个人》，歌声通过网络温暖了3500万在线观看的观众。
据后浪研究所发布的《2022年轻人音乐行为报告》，疫情影响下，亲临音乐现场的机会大大减少，线上演唱会和Live成为了年轻人的主要音乐消遣。67.1%的年轻人观看过线上演唱会，52.4%的年轻人观看过线上Live演出。
在全球范围内，2020年起欧美音乐人接连发起了一场“Together, at home”的云演出计划，Coldplay的主唱Martin，Charlie Puth等知名音乐人也纷纷开启在家的云演出直播。甚至涌现了不少专注线上演出的创业公司。曾经被英国媒体报道为“想要称霸音乐节直播”的LiveXLive，2020-2021年期间直播了146场音乐现场演出，直播观看量超过1.49亿次。
一位资深livehouse迷这样解读CD和录制live的差异——听CD享受的是一个人被音乐包裹的感觉。当你需要一个人独处的时候，音乐是最能营造出氛围感的，它能很快让人静下心来，找到那片属于你的瓦尔登湖，静静地探索内心世界。
就像社交媒体上频频有人调侃那些街上带着airpods的年轻人，airpods营造出了一种“生人勿近”的气氛，带上耳机就是隔绝外界的标志，意味着我并不愿意与外界接触：“我都把耳机戴上了，你为什么还要和我搭话？”
现场演出则完全相反，它不是一个人的消遣，而是一群人的狂欢。每一场演出的表现都可能根据场地条件、歌手状况、观众反馈而产生变化，歌手的临场应变、发挥，舞台的音美和视觉呈现，甚至连当场的观众在歌曲高潮部分的合唱、欢呼声的大小，都一齐构成了现场演出的一部分。
此时，歌曲已经成为了一种介质，连接起了音乐人和观众。爱听live的人也正是需要这种隐藏在歌曲里的“场外信息”。或许现场演出单论音质还不如高清无损音质的CD，可对于年轻人来说，他们更需要的是这种有瑕疵的、但真实热烈的不完美。
这也直接带动了主打现场演唱类综艺的异军突起，成了另一种感受“现场感”的渠道。
据不完全统计，包括《声生不息》《天赐的声音》《乐队的夏天》《我们民谣2022》等多档音综，就贡献了不少优秀出圈的舞台。很多歌曲在音乐播放平台上的“live版”传播的更广，比如刘聪、盛宇、ICE演唱的《隆里电丝》，源于2022年《中国说唱巅峰对决》的一次舞台，直接超越了盛宇最初的录音室版本达成了更出圈的传播效果。
在无法线下演出的时间里，音乐人们努力把现场搬到更多平台上, 现场演出带来的连接感，如涟漪般，微妙、稍纵即逝且难以形容，这不是简单的伴奏带播放，而是与乐器安置、现场调音、音响效果以及表演者、聆听者当时状态交织的“化学反应”。
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